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Catalogue d'exposition pour : Horacia Zabala : Cartographie du monocrome.
Horacio Zabala (Argentine, né en 1943) est reconnu comme l'un des artistes conceptuels les plus importants de la fin du XXe siècle en Argentine. Architecte de formation, mais artiste actif depuis la fin des années 1960, il est depuis longtemps fasciné par les moyens de définition de l'espace, qu'ils soient architecturaux, cartographiques ou narratifs.
Au début des années 1970, Zabala a produit une série de cartes de l'Amérique latine qu'il a modifiées graphiquement pour refléter les troubles sociopolitiques de l'Argentine sous des dictatures militaires répressives. Il a commencé cette expérimentation en masquant des cartes de la région avec des rectangles monochromes de peinture noire, bleue ou rouge. Il a également rendu invisibles des cartes par la prolifération de la mention « CENSURÉ » estampillée sur leur surface ; des cartes avec des absences créées par des trous béants dans le papier ; et des cartes dessinées à la main représentant des masses continentales d'Amérique latine s'effondrant dans la mer de l'intérieur.
Pour échapper aux persécutions, Zabala a déménagé sa famille en Europe en 1976. De retour en Argentine en 1998, il a repris là où il l'avait laissé, avec l'idée de cartographier l'espace, mais dans un langage différent : des peintures monochromes disposées en séquences, accompagnées de signes mathématiques ou de signes de ponctuation. Le monochrome de ses premières cartes s'est aujourd'hui détaché de la géographie. Zabala a intitulé ces monochromes ponctués « Hypothèses » , suggérant qu'ils ne constituent qu'une solution possible parmi tant d'autres : ces œuvres invitent le spectateur à visualiser la peinture comme inextricablement liée à d'autres systèmes de logique et de raison, au-delà même des mathématiques et du langage.
Présentant des cartes, des monochromes et des sculptures, l'exposition Horacio Zabala : Cartographier le monochrome présente un échantillon de l'œuvre de Zabala, tant historique que contemporaine. Elle illustre sa recherche constante de moyens innovants pour engager le spectateur avec des objets d'art immédiatement accessibles parce que familiers, mais modifiés pour refléter des courants sociopolitiques plus profonds ou des références à des traditions historiques de l'art à l'échelle internationale.
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